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厄里亚很快做出一个决定：他要去这条时间线的终点看看。
去起点太危险了,如果他丧失人性，很有可能会留在那个时间节点再也走不出去，相当于某些网络小说里写的,人格和神格结合以后就永远分不开了。
天知道当年命运之主用什么方式才将自己的这一丝人性,从睁开眼以后就能望见无数平行宇宙的状态中保留下来。
不过厄里亚有所猜测。祂可能是在某一刻突然意识到了自己对超人的执念,然后有意识地将这种执念强化了，这条路风险太大,说不准过了多少年，才能有第二个超人在机缘巧合下撞进命运之主的视野，厄里亚不敢堵，所以他打算先前往那个据说时间会停止流动、世界变为一潭死水的终点。
而这个决定，他并没有提前告知克拉克。
说来奇怪，厄里亚总觉得‘以前’的他应该是个很乐意尊重他人意愿的人，再说他和克拉克之间又有着比较亲密的关系，就算不考虑两人现在算是情侣，哪怕是普通朋友在一块旅游同行，其中一人想要离开去某处的时候,也该和另一方沟通一下。
但就算明确知道告诉克拉克他的想法和决定才是正确的，此刻的厄里亚就是懒得那么干。
围着他的那层肉眼不可见的‘膜’变得更加有存在感了，厄里亚透过‘膜’回想他作为纯粹的厄里亚·埃斯波西托时、与其他人相处的细节,甚至感到有些不理解自己的某些行为。
他为什么要去亚洲超市打工？
为什么要容忍伽勒的放肆？
为什么要让奥菲利亚去上学？她呆在家里不是对所有人都好吗？
只有对超人的感情仍然很清晰，这就是厄里亚此前面对红子和克拉克时，始终没有注意到自己状态有问题的原因。
超人的确是他的锚，但厄里亚对待超人的态度也发生了一点小偏差。他很难再去尊重一个与他平等的独立个体,并不是因为他看不起克拉克，而是单纯的产生了懈怠的情绪。
就像有时社畜明知道和上级打好关系有好处，可就是懒得动一样。
厄里亚剩下的一半情感认为他这样下午会很危险,所以他没有提前打招呼便让鲍勃把克拉克送回原本的时间线，自己则顺着时间流继续往下走。
他身边的场景宛如电影特效一般飞快向后流逝，渐渐地，场景变化的速度慢了下来，与此同时，他能感觉到和命运之书的联系正在变得越来越松散。
力量从他的掌心中溜走，理论上厄里亚正在变得前所未有的虚弱，可是他却发现自己的头脑一片清明。
厄里亚想起了很久以前他和命运之书的交易，它从他手中拿走了两样概念：外表和生活。
那时他不得不付出某些东西才能够顺利驱使这本书。
但反过来想，这是否是因为命运之书和他之间的联系已经减弱到了一定程度，一人一书才不得不通过做交易的方式绑定在一起？
换句话说……命运之书对他没办
法了，只能用这种方式来逼迫厄里亚留在命运之主的位置上？
厄里亚无法确认命运之书的想法，不过当他终于来到时间停止的前一刻，站在月光笼罩的荒野中，感受着‘世界末日’前夕的空气时，他的确产生了一种格外轻松的感觉。
命运之书真的暂时不在了。
或许是因为死亡女神已经做好了准备，要去关上宇宙里最后的那扇门。
厄里亚低下头借着水潭的反光打量自己。他穿着一件长袍，手里拿着一盏提灯，提灯发出幽幽光芒，照亮了他脚下青翠的草地。
四周一片寂静，没有丝毫人类活动的痕迹。
厄里亚觉得眼前的景色略有些眼熟，却一时想不起在哪见过，他干脆迈开脚步向远方有朦胧灯火的方向走去。
有灯光，说明存在人类聚集地，虽说时间即将停止，世界末日随时可能降临，但不管怎么说起码在现在这个节点上，人类文明依然闪耀于地球。
他想弄清楚这是什么地方。
靠近灯光的源头以后，厄里亚发觉那是一片还算繁华的城市，城墙高而厚重，上面挂着某种风格古怪的“灯”。
他辨认了一会才认出那是个纯粹的照明工具，甚至是量产的，因为上面雕刻的花纹实在太繁复了，厄里亚乍一看还以为是某种专门设计过的装饰墙壁的浮雕。
城镇本身和厄里亚想象中的也有点不一样。
说不清是哪里奇怪……明明看上去和中世纪的普通建筑没有太大区别，然而整合到一起就有种强烈的异域感，陌生到能够令一个从21世纪穿越过来的陌生人感到恐惧。
他又观察了一会，认为这种恐怖谷效应的延伸事实上源自这座城市当中严重的‘时代感’的杂糅。
比如城外设立着城墙，还在用原始的火光来照明，但远远望去，城市中央的堡垒却仿佛一座即将拔地而起的外星飞船。
那座堡垒是由砖石建造而成的，其独特怪异的形象作为陆地居住地点而言完全不合格，穹顶太底，地面又太宽阔，像个蹲坐在城市里的椭圆形飞盘，而且竟然是倾斜的，一端呈30度角刺向天空，另一端则深埋在土壤里面。
很难想象设计者和生活在里面的人会是什么样的精神状态。
厄里亚提着灯往城里走了走。他没有看到卫兵，也不见行人，每个房屋门前都挂着一盏灯，看上去是有人居住的意思。这些民房要相对正常一点，大多方方正正的，不过有一些屋子的墙壁上面画着非常现代感的涂鸦，其中有一幅画吸引了厄里亚的注意——
是许多小人在对着一排零散的骨架顶礼膜拜。
呃，死亡崇拜？
也不是不行。
厄里亚继续往前走，发现这座城市的宗教氛围其实很浓厚，但因为和他见过的宗教稍有差别，导致他最开始没能反应过来。
这里的人崇拜的并不是和他们外形近似的神，反倒是些稀奇古怪的‘东西’。
比如不知名的生物的骨
架。
比如钟表。
很多彩绘抽象到厄里亚都认不出来上面画的是什么()，举个例子?()?[()，他在一面墙上看到了蛇形的、长着血盆大口、会从眼睛里发射出红光的怪物。
尽管有些不礼貌，厄里亚第一时间联想到了超人。
然而他又往后看了点涂鸦，才意识到那其实是一把带着红点瞄准镜的狙击槍。
换句话说，是这里的人不知从哪接触到了远远不该出现在他们这个时代的狙击槍，又搞不明白它是什么，于是设想出了某种活着的能够用‘枪口’吞噬生命的怪兽。
这样一想，其他画上奇形怪状的东西也有迹可循了。厄里亚接连辨认出了长着人形身体的电脑（太妙了，有些二次元会高兴的），飞天摩托车（哈利波特吗？），甜甜圈形状的星球，以及被摆在祭坛上用来求雨的核弹。
剩下的更离谱的他暂时还没有头绪。
厄里亚猜测，这间沙箱在经过这么多次格式化不彻底的迭代以后……已经濒临崩溃了。
就算时间不停止，地球上诞生的文明似乎也在前代的影响下扭曲到了一定程度。
他开始怀疑，起初他看到的那幅画上被人类膜拜的骨架，实际是恐龙的骨头。
由于红色之子在许多年前将带有启示意味的信息留在了这些化石上，若干年后，一定会有文明破解了其中的奥妙。
不过红子以为，发现化石上的信息需要极为高明的科技水平，而科技又往往和人文息息相关，所以这些神秘的骨头并不会催生出宗教信仰——他压根就没往这边想。
结果呢？终末前的人们将那些化石视作了救世主。
厄里亚不认为这是红子没考虑周全的缘故。事情发展成这样有两种可能，一是某一次地球文明诞生时，受迭代影响、科技点点歪了，一群茹毛饮血的原始人不知通过什么方式破解了骨头中的秘密，部分人借此机会创建宗教，成为了人上人；
二是后面有个高度发达的文明发现了化石中的信息，却还是被逐渐减速的时间给扼杀掉了，临死前他们出于让后来者能够准备得更加充分的理由，将信息重新进行了编译，于是接下来的文明在尚且蒙昧的时刻接触到了世界末日的‘预言’，并把它当成了来自神的启示。！
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